400 guide jp

400

pocketoperatormodular

user guide

ガイド

v.1.0

通達。これを最初にお読みください。

本製品は、ESD (静電放電) に敏感ですが、ケースなしで販売されています。
電池について

同種の新しい電池のみを入れてください。
電池コンパートメントに記載されている正しい極性で電池を挿入しないと、電池の寿命が短くなったり、電池が漏れる場合があります。
古い電池を新しい電池と混合して使用しないでください。
アルカリ電池を標準 (炭素亜鉛) 電池、再充電可能 (ニッケルカドミウム)、または (ニッケル水素) 電池と混合して使用しないでください。
電池を火の中に捨てないでください。
バッテリーは、都道府県、市町村のガイドラインに従って再生利用するか、廃棄しなければなりません。

FCC (連邦通信委員会) 声明注記：本機は、検査を受け、FCC規則第15項に準拠し、クラスBデジタル装置の制限に準拠していることが確認されています。これらの制限は、ご家庭での設置において有害な干渉を十分回避できるよう設計されています。本機は、無線周波エネルギーを生成、使用し、放射する場合があります。指示に従って設置、使用しないと、無線通信に有害な干渉を生じる場合があります。ただし、特定の設置をすれば干渉が起きないという保証はありません。

当機がラジオやテレビの電波受信に干渉を生じているかどうかは、当機のスイッチを切ったり、入れたりすることで判断できます。干渉している場合は、下記の措置1つ以上を実施し、干渉を解消してください。

受信アンテナの向きを変えるか、場所を移動します。
装置と受信機間の距離を離します。
受信機が接続されている回路とは違うコンセントに、当機を接続します。
販売店か経験のあるラジオ/テレビ技師に支援を依頼します。

本機は、FCC規則第15項に準拠しています。下記の条件に従って操作しなければなりません。

下記の条件に従って操作しなければなりません。
本機は、好ましくない動作を生じる可能性のある干渉を含め、受信するいかなる干渉も受け入れること

コンプライアンス責任者に明示的に承認されていない変更、改造を本機に行った場合、装置を操作するユーザーの権限が無効となりますのでご注意ください。
ICES声明CAN ICES-003 (B) / NMB-3 (b)

teenage engineeringは、本製品をお客様に配送した日から12か月間、素材、施行に欠陥がないことを保証いたします。この制限付き保証の対象となる欠陥が判明した場合は、teenage engineeringは、オプションとしてお客様に無償で修理、交換、購入時のお支払金額を返金いたします。
TEENAGE ENGINEERINGは、本書に記載されている以外の明示的な保証をせず、市販性、特定目的への適合性のいかなる暗示的保証も本書で定められた12か月間の期間中のみに有効です。 TEENAGE ENGINEERINGの保証クレームに対する賠償責任は、実際にお支払いになった購入価格を上限とします。 TEENAGE ENGINEERINGは、お客様、いかなる第三者に対し、利益の損失、データ損失、収益、売り上げ、ビジネス、営業権、使用の損失を含めますがそれに制限されるものではない、結果的、偶発的、間接的損害に対し責任を負いません。

この制限付き保証が適用されないのは、どのような場合ですか。
teenage engineeringは、下記の場合は、修理、交換、返金を行う義務がありません。

申し立てられた欠陥が、teenage engineeringの事前の許可なしにお客様が製品を改造または修理したために発生した場合。
お客様が、製品の適切な保管、使用、メンテナンスに関する指示に従わなかった場合。
製品を点検したときに欠陥が明らかであったにもかかわらず、お客様がteenage engineeringにその欠陥を通達しなかった場合。
teenage engineeringが本製品をお客様に配送した日から12か月間以内にお客様がteenage engineeringに欠陥を通達しなかった場合。この制限付き保証は、欠陥のある商品を修理のためにteenage engineeringに返送する費用、修理した製品または交換品を配送する料金を補償しません。お客様は、どのように保証サービスを受けるのですか。お買い上げになった製品に関する問題を報告する仕方の詳細は、teenage engineering顧客サービス担当者にお問い合わせください。

1. モジュールの組立て

組立てを容易にするため、モジュールを取付ける前にスタンドオフをフェイスプレートに取付けて下さい。
下から上に向かって順番に取付けて下さい。電源分配器には下記の1.2の要領で取付けるので、残しておいて下さい。

スタンドオフを取付ける際は、ネジは外側から入れ、スタンドオフを裏側からラジオペンチで固定してネジを締めて下さい。

全てのモジュールに対して上記の作業を繰り返して下さい。電源分配器にはまだスタンドオフを取付けないで下さい。
注意:ネジの締めすぎにご注意下さい。

1.2 電源分配器

電源分配器は他のモジュールとは異なった方法でフレームに取り付けます。まず、電源分配器用のスタンドオフを、ラジオペンチかワイヤカッターで半分に切断します。

切断した短いスタンドオフを、フレームの上部に取り付け、電源分配器を取り付けて下さい。

1.3 モジュールの取付け

フロントプレートの背面を上にして置きます。ポイント: タオルなどの柔らかいものを下に敷いて下さい。

モジュールをフロントプレート背面のスタンドオフに取付けます。どんな順番でも構いませんが、ミキサーから始め、右から左、上から下の順番で最後にスピーカーを取付けると、電源ケーブルの交差や絡まりを避けられます。

モジュールをスタンドオフに置き、ジャックが穴にぴったり合っていることを確認した後、ネジを締めてモジュールをスタンドオフに固定します。
フェイスプレート側のネジが回転していないことを確認して下さい。また、締めすぎにご注意下さい。固定できたら、ケーブルを右側のパワーソケットに挿入します。

1.4 スピーカーの組立て

1.5 電源ユニット

パキッ！

この面を上に！

スピーカーモジュールの基板には不要なパーツが付いています。

注意しながら、四角い部分をしっかりと折ります。

スピーカーを取り付ける際、スピーカーユニットと基板をつなぐケーブルがしっかりと収まっているように注意して下さい。

2. 基礎

2.1 シグナルの種類

モジュラーシンセンスには、オーディオシグナル、コントロールボルテージ (cv)の2種類のシグナルが存在します。オーディオシグナルは音、cvは様々なコントロールに使います。この2つの異なるシグナルを使って、違うモジュールを接続します。

とはいっても、通常は出力同士や入カ同士の接続は避けたほうが良いでしょう。

2.1.1 オーディオシグナル

モジュラーシンセサイザーでは通常、オシレーターで音を生成し、他のシステムで音の加工を行います。400には3種類のオシレーターがあります: square(矩形波), saw(ノコギリ波), sine(正弦波)です。

それぞれの音を400に搭載されているスピーカーで聞いてみましょう。まず初めに、スピーカーモジュールのボリュームが下がっていることを確認しましょう。スピーカーモジュールのlevelノブを右に回しきって下さい。

プロ・ティップ: オーディオシグナルをcvとして使用すると非常に面白い効果が得られます。また、lfoのようなcvモジュールはオーディオレートで走らせることも可能です。

警告: ヘッドフォンを400の出力に直接接続しないで下さい。聴覚やヘッドフォンにダメージを与える可能性がありますので、もし接続する場合は十分ご注意下さい。

音を聞くためには、オシレーターをスピーカーに接続する必要があります。黄色いケーブルを、squareオシレーターのoutputと書かれたジャックのうちのどれかに接続して下さい。outputは3つありますが、全て同じシグナルを出力しますので、どれでも大丈夫です。もう一方は、スピーカーのrightと書かれたジャックに接続して下さい。

levelノブをゆっくりと左に回し、スピーカーの音量を上げてください。
音が聞こえない場合は、オシレーターのチューニングが低すぎるか高すぎる可能性があります。可聴範囲になるまで、オシレーターのtuneノブを回してピッチを変えて下さい。また、pwmレベルは左側に回しきって下さい。

2.1.2 コントロールボルテージ

コントロールボルテージは、モジュラーシステムの異なるパーツをコントロールするために使用されます。例えば、先程の例ではオシレーターのピッチを手動で変更しましたが、ここではピッチを変えるためにコントロールボルテージを使用します。

前回のパッチからの続き: オシレーターのピッチをコントロールするために、コントロールボルテージを設定します。

lfoの三角波を使用します。 lfoモジュールのtriangleの出力のどちらかにケーブルを接続して下さい。

もう一方のプラグはsquareオシレーターのcontrolと書かれた入力に接続します。

下にあるlevelノブを右に回しきります。ピッチがゆっくりと上下しているのが聞こえるはずです。

次に「rate」(コントロールボルテージのスピード)を変調します。lfoのrateノブをゆっくりと右に回して下さい。ピッチが早くなり、最終的にはオーディオレート・モジュレーションと呼ばれる状態になるはずです。

プロ・ティップ: オーディオレートという用語は、周期的なコントロールシグナルが可聴領域の周波数帯に入り、実際に音として聞こえる位に速く動いている状態を指します。

lfoは実際、スピードをとても遅くできるオシレーターなのです。オーディオレートでパラメーターをモジュレートすると、様々な面白いエフェクトが得られます。

2.2 シンプル・モノシンセ

"以下のモジュールを含むシンプルなモノシンセをパッチングしてみましょう:[saw], [filter], [vca], [env], [speaker], [sequencer]

このダイアグラムは、モノシンセをパッチングする際のオーディオシグナルとコントロールボルテージのフローを表したものです。

最初のステップはサウンドソース[saw]をフィルターにつなぐことです。パッチケーブルを[saw]outputのどれかに接続して下さい。もう一方は、[filter]のinputジャックに接続します。これで、オシレーターで生成された音がフィルターに通ります。frequencyノブを右に回しきり、フィルターを全開にします。

次のステップ: フィルターの出力をvcaに入力します。その後、vcaのoutputをスピーカーのleftへ入力します。vcaのlevelとgainを両方とも上げると、持続した音が聞こえるはずです。聞こえない場合は、sawオシレーターのチューニングを調整するか、filterのfrequencyを右に回しきってfilterが開いていることを確認して下さい。

メモ: vca(voltage controlled amplifier)は、シグナルのボリュームをコントロールします。調節はlevelノブとgainノブを使って手動で行うことも可能ですが、このパッチではエンベロープを使ってコントロールします。

エンベロープのoutputをvcaのcontrol入力に接続します。これでエンベロープシグナルが音のボリュームをコントロールするようになります。いつ音を鳴らすかをエンベロープが知るためにはトリガーされる必要があるので、シーケンサーを使用してトリガーします。シーケンサーは、音符のシーケンスを設定するためにも使用されます。

シーケンサーのclock outをエンベロープのtrigger入力に接続します。クロックパルスがシーケンスの各ステップでエンベロープをトリガーします。ボリュームの変化はenvelopeのadsr (attack,decay, sustain release)で調節します。attackを左に回しきって下さい。

完成したパッチはこのようになります。

2.3トーキングフィルターパッチ

では、クラシックなトーキングフィルターパッチを作ってみましょう。このパッチでは、次のモジュールを使用します: [square], [filter], [noise], [rand], [sequencer], [speaker]

このダイアグラムは、トーキングフィルターをパッチングする際のオーディオシグナルとコントロールボルテージのフローを表したものです。

まず、オーディオソースをフィルターに接続します。squareのoutputの1つをfilterのオーディオinputに接続します。

filterのoutputをスピーカーに接続します。ボリュームを上げ、filterのfrequencyを開いて持続するドローンサウンドを作ります。

正弦波(sine)

randを通過した正弦波(sine)

noiseとrandを使ってステップフィルターを作ります。このモジュラーシステムでは、ランダムな値を生成するためにnoiseとrandモジュールがペアで使用されます。noiseモジュールのsaw出力をrandモジュールのinに接続します。

randは、サンプル&ホールドとして機能します。つまり、randは入力されたシグナルのボルテージレベルを、rateノブもしくはclock入力で決定されたレートでサンプルします。例えば、正弦波(sine)をrandに送ると階段状の出力が得られます。このパッチではnoiseのsaw出力を使用します。saw noiseは結果の予測が不可能な、ランダムなパターンを作り出します。パッチにサプライズ要素を加える際に便利です。

このパッチではrandの出力を、filterモジュールの左側の、controlと書かれているfilter frequency入力に接続します。

filterのcontrol入力のlevelを最大にし、randのrateとlevelを調節してトーキングフィルターパッチを作ります。

sequencerのoutputをsquareオシレーターのkey入力に接続すると同時にsequencerのclock outをrandのclock入力に接続して、一音ごとに異なったfilter frequencyを得ることも可能です。

完成したパッチはこのようになります。

3.接続

3.1 oplabモジュール

3.2 エフェクトペダル

3.3 モジュラー

oplabモジュールを使用することで、OP-Zから400をコントロールすることが可能になります。oplabモジュールの機能を完全に使うためにはスプリッターケーブル(Yケーブル)が2本必要になります。400に付属のステレオケーブルも使用できますが、その場合ZM-1の基本的な機能だけにしかアクセスできません。

エフェクトペダルを接続する際にはシグナルレベルに十分注意することが非常に重要です。オーディオを最大音量で流してしまうと、ペダルにダメージを与える可能性があります。どんな時でも、最小音量から徐々に適切なレベルまで上げていくようにして下さい。

400を他のモジュラーシステムやセミモジュラーシンセと統合することも可能です。
外部のシステムから追加のエンベロープを接続してみましょう。

4. 注意事項

他のほとんどの音響機器とは違い、モジュラーシンセサイザーは他のスタジオ機器よりも非常に高いレベル(電圧)でオーディオとコントロールボルテージを出力します。そのため、以下の予防策と習慣を推奨します。

ヘッドフォンを直接400に接続しないで下さい。ヘッドフォンばかりか、聴覚にダメージを与える可能性があります。

400からの出力を、大きな電圧を扱うように設計されていない機器に接続しないで下さい。例えば、ポケットオペレーターやエフェクトペダルなどが該当します。不明点や疑問点は、機器の製造者に問い合わせて下さい。

一般的に、入力同士、出力同士の接続は避けるようにして下さい。システムに不要な負担がかかり、時間が経つにつれ最終的には機器へのダメージにつながる可能性があります。

5. モジュールの詳細情報

5.1 square

squareはオーディオシグナルとしても、トリガーをコントロールしたり他のソースを変調したりするlfoとしても使える矩形波オシレーターです。
プロ・ティップ: pwmをを50%以上に設定すると音は聞こえません。これは、変調させて面白いリズムエフェクトを作る場合に都合が良いでしょう。

output

3つのoutputは同じもので、同時に使用することができます。5.5 Vpp

control + key

これらは、矩形波のピッチをコントロールするための入力です。keyは1v/octに設定されています。controlはlevelの値に比例します。

level (left)

入力されたシグナルがどれだけ波形を変調するのかを調整します。

pwn

pwm (pulse width modulation)入力は、最大電圧と最小電圧の比率をオフセットして波形を形作るために使われます。任意のシグナルをpwm入力に接続して、どんなサウンドになるか聞いてみて下さい。

level (right)

pwm levelを調整するノブです。入力に何も接続されていなければ、このノブは手動のpwmコントロールとして機能します。音が聞こえない場合は、このノブを最後まで下げてみて下さい。

tune

波形の周波数を設定します。音が聞こえない場合は、このノブを中央近辺に戻してみて下さい。

5.2 saw

sawはリッチなオーバートーンを持つノコギリ波のオシレーターです。lfoとしてもオーディオシグナルとしても使用できます。

output

3つのoutputは同じもので、同時に使用することができます。5.5 Vpp

control + key

これらは、ノコギリ波のピッチをコントロールするための入力です。keyは1v/octに設定されています。controlはlevelの値に比例します。

level (left)

入力されたシグナルがどれだけ波形を変調するのかを調整します。

ノコギリ波のリニアfm(frequency modulation)入力です。オリジナルの波形をより複雑なシェイプに変調する際に使用します。任意のシグナルをfm入力に接続して、どんなサウンドになるか聞いてみて下さい。

level

fmに何らかの接続がされている場合は、このノブでfmの量を調整できます。

tune

波形の周波数を設定します。音が聞こえない場合は、このノブを中央近辺に戻してみて下さい。

5.3 sine

sineは、基音のみで倍音の無い正弦波(サイン波)のオシレーターです。オーディオシグナルまたはlfoとして使用します。
プロ・ティップ: 正弦波はfmモジュレーションに最適です。レゾナンスを上げたフィルターのコントロールボルテージソースとして使用すれば、クールな声のようなサウンドのフィルターfmエフェクトになります。

output

3つのoutputは同じもので、同時に使用することができます。5.5 Vpp

control + key

これらは、正弦波のピッチをコントロールするための入力です。keyは1v/octに設定されています。controlはlevelの値に比例します。

正弦波のfm(frequency modulation) 入力です。オリジナルの波形をより複雑なシェイプに変調する際に使用します。任意のシグナルをfm入力に接続してどんなサウンドになるか聞いてみて下さい。

level (right)

fmに何らかの入力がある場合は、このノブでfmの量を調整できます。

tune

波形の周波数を設定します。音が聞こえない場合は、このノブを中央近辺に戻してみて下さい。

5.4 mixer

ミキサーは、3つのシグナルを1つにまとめることができます。
プロ・ティップ: ミキサーは、オーディオシグナルをミックスする際にも使用しますが、コントロールボルテージをミックスすることも可能です。例えば、lfoとエンベロープをミックスしてひとつのコントロールシグナルにすることができます。ただし、オーディオシグナルとコントロールボルテージシグナルはミックスしないほうが良いでしょう。

1つ目のinput

out

入力されたシグナルのミックスが出力されます。max volume = 1:1

2つ目のinput

3つ目のinput

knob 1

1つ目のinputのレベル調節

knob M

ミックスアウトのレベル調節

knob 2

2つ目のinputのレベル調節

knob 3

3つ目のinputのレベル調節

5.5 rand

randはrandomの略で、サンプル&ホールドモジュールです。入力されたシグナルをサンプルし、それを基にランダムな出力シグナルを生成します。入力に向いているのはソー・ノイズです。

random

ランダムシグナル用の2つのアウトプットです。これらは同じもので、同時に使用することができます。5.5 Vpp

サンプルされるシグナルのインプットです。モジュールから出力するには、ここに何らかの接続がされている必要があります。

clock

サンプルされるシグナルのインプットです。モジュールから出力するには、ここに何らかの接続がされている必要があります。

level

入力されたコントロールシグナルのレベルを調節します。

rate

入力されたシグナルがサンプルされるレートを調節します。clockへの接続がある場合には無効化されます。

5.6 lfo

lfoはlow frequency oscillatorの略です。4つの出力があり、そのうち2つはsquare(矩形波)、2つはtriangle(三角波)です。任意のコントロール入力を変調するのに使用できます。

square

矩形波の出力は、シーケンサークロック、envやrandモジュールをトリガーするゲートとして使用できます。5.5 Vpp (+)

triangle

三角波の出力は、filterのカットオフ・フリーケンシーの変調、オシレーターのピッチ変調、vcaの増幅の変調などの入力に接続してみて下さい。5.5 Vpp (+)

rate

lfoのレートをコントロールします。高いレートでは周波数はオーディオレンジに入ります。

5.7 env

envはenvelopeの略です。adsrは、attack, decay, sustain, releaseを意味します。トリガーされると、時間経過と共に音をシェイプするコントロールソースになります。

output

音をシェイプするコントロールシグナルを出力します。任意のコントロール入力に接続してみて下さい。2つのoutputは同じもので、同時に使用できます。5.5 Vpp (+)

trig

コントロールシグナルを入力して、エンベロープをトリガーします。例えば、シーケンサーのoutput、クロックやゲートシグナルなどが使用できます。

アタックタイムです。

ディケイタイムです。

サステインレベルです。サステインノートはこのレベルで保持されます。

リリースタイムです。

5.8 vca

vcaはvoltage-controlled amplifierの略です。任意のシグナルを接続して、音量変化などの増幅を変調します。

output

入力されたシグナルは、コントロールで調節されここから出力されます。2つのoutputは同じもので、同時に使用できます。5.5 Vpp

vcaのメインの入力です。変調したいオーディオシグナルをここに入力します。

control

変調を行うコントロールシグナルの入力です。envの出力を入力してみて下さい。

gain

コントロールシグナルの大きさを調節します。

level

入力レベルを調節します。

5.9 noise

noiseは2種類の持続するノイズを出力します。シグナルにテクスチャーを加えたり、ランダムな要素を生成するのに適しています。

white

ホワイトノイズの出力です。5.5 Vpp (+)

saw

ソー・ノイズの出力です。このノイズは、ノコギリ波を基にしたユニークなノイズです。5.5 Vpp (+)

5.10 filter

このフィルターはレゾナント・ローパスフィルターで、高い周波数をカットしシグナルをシェイプします。

output

3つのoutputは同じもので、同時に使用することができます。5.5 Vpp

control (left + right)

フィルターのカットオフ・フリーケンシーをコントロールするための入力です。

input

フィルターの入力です。フィルターを通したいオーディオシグナルを接続します。

level (left + right)

入力されたコントロールシグナルが、どれだけカットオフ・フリーケンシーを変調するのかを調整します。

resonance

フィルターのレゾナンスをコントロールします。レゾナンスを上げると、カットオフポイントの周辺の周波数が強調され、よりシャープなサウンドになります。

frequency

フィルターのカットオフ・フリーケンシーをコントロールします。このノブを下げると、低い周波数のみが通る状態になります。音が聞こえない場合、このノブを全開にしてみてください。

5.11 sequencer

sequencerは、400の全てのモジュールや外部デバイスを変調できる16ステップのシーケンサーです。outputをコントロール入力に接続して、メロディやリズムパターンを作ることができます。

clock out

2つの出力は両方とも、テンポを基準にしたクロックトリガーを送ります。12 V (+) / PO out 3 V (+)

left / right

トリガーシグナルが入力されると、シーケンサーの走る方向が逆になります。

output

3つのoutputは同じもので、同時に使用することができます。5.5 Vpp (+)

tempo

clockインに何も接続されていない場合、このノブでテンポを設定できます。

clock

外部クロックをここに入力すると、sequencerが外部テンポを追従します。

reset

トリガーが入力されると、シーケンサーが最初のステップにリセットされます。

D1 – D4

シーケンサーの各ステップに対応するバイナリー入力です。

led light

最初のステップがトリガーされた時に点灯します。

knobs 1–16

出力に送られるコントロールボルテージのレベルを各ステップごとに調節します。ノブを最大にするとそのノブより前のステップだけが演奏され、シーケンスが短くなります。

5.12 speaker

スピーカーには2系統の入力があり、パッチがどんなサウンドなのかを聞くことができます。

left

左の入力です。

right

右の入力です。

out

ステレオ出力です。1.3 Vpp

volume

"スピーカーモジュールとoutput用のボリュームコントロールです。通常とは逆で、反時計回りに回すとボリュームが上がり、時計回りだと下がります。注意: スピーカーもしくはoutputを使用する際は耳や機器にダメージを与えないように注意して下さい。"